O mestre sevilhano realizou sua obra mestra no ano de 1656. Naquela Θpoca, ele dedicava pouco tempo ao trabalho pict≤rico. A remodelaτπo do Alcßτar concentrava boa parte de sua atenτπo. Estas reformas requeriam o dom de Velßsquez como arquiteto e decorador. Hß que se destacar que estas suas facetas nπo foram muito estudadas pela historiografia.
Nos inventßrios reais, a tela Θ denominada A Famφlia de Filipe IV. O quadro recebeu outras denominaτ⌡es. Todas tΩm um acentuado carßter descritivo e superficial. No sΘculo XIX dπo-lhe o nome de As Meninas, em atenτπo αs damas que assistem a infanta Margarida. Uma dona e o guarda-damas conversam atrßs do grupo principal. Velßsquez interrompeu seu trabalho, enquanto o Aposentador da Rainha se encontra situado na escada do fundo. Sua presenτa Θ indφcio de outra de maior hierarquia. Trata-se dos reis, cuja imagem se reflete num espelho. O cenßrio de tπo ambφgua representaτπo sπo os aposentos principais do Quarto do Prφncipe. O conjunto Θ de um realismo e de uma espontaneidade aparente. Uma detalhada anßlise constitui a melhor prova disso.
AN┴LISE T╔CNICA E ESTIL═STICA
A composiτπo desta obra Θ de uma facilidade aparente. Para sua realizaτπo, o artista p⌠s em jogo todo o seu saber pict≤rico. A tela Θ de umas dimens⌡es considerßveis. As figuras se sucedem em diferentes planos. A iluminaτπo em primeiro plano contrasta com a penumbra que, progressivamente, vai se conseguindo, α medida que se caminha para o fundo do quarto. Esta penumbra se altera com o foco de luz proveniente da porta aberta, sugerindo outro espaτo e ampliando assim o Γmbito do quadro. Um fino fio de luz proveniente da escada se projeta em diagonal sobre o chπo. A pincelada vai se tornando mais solta e difusa α medida que o olho do espectador se afasta. O tratamento esboτado dos quadros que decoram a sala nπo Θ o mesmo que a graciosa figura da infanta Margarita recebe. Insiste-se em destacar a beira dos trajes das mulheres em relaτπo ao chπo. Todos estes recursos tΩm como finalidade, conseguir uma perspectiva ilusionista. A visπo final do quadro vai mais alΘm da interpretaτπo espacial surgida do Quattrocento florentino. O autor, como jß se disse, pinta o ar.
INTERPRETA╟├O
Como afirmou Jonathan Brown, este Θ o quadro de Velßsquez mais conhecido e estudado. Mas Θ, tambΘm, o mais complexo, do ponto de vista tΘcnico e temßtico. Num momento anterior foi considerado inscrito dentro do mero retrato de corte, influφdo por um ambiente extraφdo da pintura de gΩnero. Hoje em dia se rechaτa tal afirmaτπo. Nesta tela nπo existe nenhum elemento fruto de qualquer aτπo. Tampouco se trata de uma representaτπo de realismo fotogrßfico. A anßlise tΘcnica nπo estß de acordo com tal afirmaτπo. De acordo com a tese do professor Brown, o efeito de composiτπo tem como objetivo, incluir indiretamente a presenτa rΘgia junto da figura do pintor. Este Θ o tema que a tela deixa transparecer. Velßsquez realiza uma apologia da nobreza de sua arte. Para isso ele inclui o rei. Um rφgido decoro nπo lhe permitia a presenτa direta do monarca.
O pintor se compara com Apeles, pintor e amigo de Alexandre Magno. O legendßrio caudilho visitava seu retratista com freqⁿΩncia enquanto este trabalhava. A cena se repete na Corte dos ┴ustrias. O tempo e os exames tΘcnicos do quadro trouxeram α luz certos detalhes interessantes. Por exemplo, que o projeto inicial fora alterado. O que nπo faz mais que revitalizar o interesse constante que o quadro As meninas suscita, de geraτπo em geraτπo.
